El director usa el mundo universitario de elite, con un aire al cine de Woody Allen, para exponer los dilemas de denuncia de abuso sexual. Calificación: muy buena.
Es llamativo que la nueva película de Luca Guadagnino, Cacería de brujas, empiece como una de Woody Allen, con esos créditos típicos del director neoyorquino que nos sumergen en un mundo de intelectuales esnobs y profesores universitarios trepadores que citan a Michel Foucault y compiten por quién tiene la biblioteca más grande.
Y la similitud con el cine de Allen se acentúa aún más cuando aparece el conflicto central: una alumna acusa de abuso sexual a un profesor de la Universidad de Yale, Hank Gibson (Andrew Garfield), y en medio queda la profesora de Filosofía Alma Imhoff (Julia Roberts), atrapada en una encrucijada moral por la relación íntima que mantiene con él, quien además compite con ella por el cargo de la cátedra.
Después de una fiesta de colegas y amigos en la casa de Alma y de su atento marido, el psicoanalista Frederik Mendelssohn (Michael Stuhlbarg), la alumna y tesista Maggie Price (Ayo Edebiri) se va con Hank.
Al día siguiente, Maggie le cuenta a Alma que Hank abusó de ella y le pide que sea su testigo y que la respalde en la denuncia que piensa presentar contra él, lo que deja a la profesora en una situación complicada porque no sabe a quién creerle.
En sintonía con el clima cultural marcado por el #MeToo y las discusiones feministas, Cacería de brujas plantea su argumento desde distintos puntos de vista y con una narración que, aunque algo esquemática, se apoya en diálogos afinados y en la música funcional de Trent Reznor y de Atticus Ross (ya habituales en las películas de Guadagnino) para avanzar hacia una verdad posible, con un pulso narrativo que logra transmitir con efectividad la complejidad del tema planteado.
Una de las claves está en la construcción del perfil de Maggie. Al principio desconfiamos de ella casi por completo, pero la película se desplaza, de manera subrepticia, hacia el otro lado, y empiezan a aparecer conductas violentas y abusivas de Hank que nos hacen dudar cada vez más de él.
Ese desplazamiento se equilibra con la figura de Alma, situada en el centro como la representación de uno de los lados de la “brecha generacional feminista” que propone el filme: una mujer que, a diferencia de los hombres de su entorno, tuvo que esforzarse mucho para alcanzar el lugar de poder que ocupa.
Maggie, en cambio, vive y actúa con una sensibilidad más inmediata, y no suele callarse ni mirar hacia otro lado.
La puesta en escena se sostiene en los diálogos y en el dilema moral de la docente, quien empieza a reunirse a escondidas con Hank.
También se encontrará con Maggie, con quien las cosas se irán deteriorando hasta desembocar en un momento de violencia inmanejable.
A la vez, Alma revela parte de su pasado: cuando era adolescente vivió algo similar con un amigo de su padre, de quien estaba enamorada.
Ese recuerdo le permite al director articular una de las últimas escenas con Frederik (cuyas intervenciones siempre son sugestivas y sutiles) y llegar a una síntesis que lleva a Alma a replantearse lo que cree que ocurrió.
Guadagnino usa el mundo universitario de elite, con un aire al cine de Woody Allen, para exponer su tesis sobre un tema candente.
Y si bien lo hace entre manotazos algo difusos, asume la complejidad del asunto y muestra que las cosas han cambiado para las mujeres. O no tanto.
Para ver Cacería de brujas
After the Hunt, Estados Unidos/Italia, 2025. Drama. Dirección: Luca Guadagnino. Guion: Nora Garrett. Elenco: Julia Roberts, Ayo Edebiri, Andrew Garfield, Michael Stuhlbarg, Chloë Sevigny, Lío Mehiel, David Leiber, Thaddea Graham, Will Price y Christine Dye. Fotografía: Malik Hassan Sayeed. Música: Trent Reznor y Atticus Ross. Duración: 140 minutos. Apta para mayores de 16 años. En Prime Video.